一、字体问题
①某些字体库描述方法不同，笔画交叠部分输出后会出透叠，要小心！
②包含中英文特殊字符的段落文本容易出问题，如“■，@，★，○”等。
③使用新标准的 GBK 字库来解决偏僻字丢失的问题。
④笔画太细的字体，最好不要使用多于3色的混叠，如（C10 M30 Y80）等，同理，也不适用于深色底反白色字。避免不了的状况下，需要给反白字勾边，适用底色近似色或者某一印刷单色（通常是黑 K）。

二、渐变的问题
①常见的问题是这样：如 红色→黑色 的渐变， 设置错误： （M100→K100）中间会很难看！ 正确的设置应该是这样：（M100 → M100 K100）仔细分析一下就明白了，其他情况类推。
②透明渐变，是适用于网络图形的办法，灰度图也可，但完稿输出不可以，因为其空间混合模式为RGB,屏幕混合色彩同印刷CMYK 差异太大，切切注意。
③黑色部分的渐变不要太低阶，如 5% 黑色，由于输出时有黑色叠印选项，低于10%的黑色通常使用的替代而不是叠印，导致出问题，同样，使用纯浅色黑也要小心。

三、图片问题
①关于psd文件，有一点注意，就是你导入它后不要再做任何“破坏性***作”，比如：旋转，镜像，倾斜等，由于它的透明蒙版的关系 ，输出后会产生破碎图。
②还是蒙版，在coreldraw中使用也要小心些，必要时候还不如采取“置入容器”方法比较保险。
③分辨率和重新取样 不要在corel中做这个，“转换为位图” 的确方便，但损失的是色彩还原，要专业点，在ps中做好拿来。
④色彩模式，不要怪我罗嗦，这个就是老手也有错手过。 所有图片必须是 cmyk 或者 灰度和单色bitmap图，否则不能输出。

四、输出附件 也就是角线、色标等输出附属的东西了，现在好像输出公司服务都很好，不用太***心。

五、印前检验
利用PDF 文件做印前检验！注意不是直接用coreldraw打印个pdf出来噢！不对的。

顺序是这样的： *.cdr → 输出为“封装EPS ，即 *.EPS”，再由 Acrobat Distiller 将EPS 生成 *.pdf 。
这样产生的PDF文件，在某些印刷厂家可以直接印刷，且文件比较小，可以用E-mail传送，很方便吧 。
如果你的文件里面有错误，在PDF预览可以一目了然！(注: Distiller 4版的对某些勾边效果反映不完整，需要注意。)

CD常见弊病解决方案

一、最大的诟病就是不稳定，假存盘、突然退出、以及界面变得“摇摇晃晃”然后界面字体变大，再死掉，等等。

解决方法就是：
1、加大内存；搞设计的，没512M内存是不可想像的。
2、删掉不常用的字体，（常用字体可以先放在一个文件夹，安装时，把“将字体复制到字体文件夹中”前的勾勾去掉，然后再确定，这 样字体文件夹只是一些快捷方式。然后临时需要什么字体就再另行安装，这时将“将字体……”勾勾打住，装进去，可以很方便的将常用 的和新装的字体区别开来，不用的时候将其删掉）
3、改用2000/XP（在XP中不要用文鼎CS系列字库。）
4、出现问题后一定要卸载重启、重装。如果硬盘中有CD9的安装文件，喝杯茶的时间就可装好。

二、文字排版问题。
很多人抱怨CD9中文字对不齐、文本框不好用、文本框不能转曲线。其实只要大家养成一个好的习惯就可以解决了 ：
1、能用美工文字的，就不要用文本框。因为文本框转曲线好麻烦：要先画一个覆盖文本框的矩形，然后ALT+F3调出滤镜，选透明 度，选取黑色、填100%，勾选“冻结”（最重要的步骤），应用，然后解除群组，去掉不要的东西。
2、打数字或英文时，在前、后输一个空格。
3、文字打完，按ctrl+T，将文字字符间矩由默认的20改为0，行矩调为120%或150%、200%。这样文字就不会显得 很散。
4、最后调段落对齐，CD经常会有两行间半个字符对不齐的情况，这时可以选取几个文字按“ctrl+shift+>"或" ctrl+shit+<"组合键就可以很方便的调节。

三、打印问题。
解决方法也是很简单，就是所有图片、效果、阴影一起转成CMYK位图。打印的话，200DPI就够了，又快又好。 （文字不要转，否则看不清）。详细的见在我回杨子的CD打印问题的贴子。

四、印前问题。
如果要发菲林，在拼版、出血、作规线后：
1、所有文字转曲线。
2、所有非CMYK的色彩模型改为CMYK。（cd9查找替换功能强大，可很方便的处理这类文题。）
3、所有旋转位图转一遍位图。
4、所有效果，尤其立体化、阴影、图像精确剪裁要分离或转位图。
5、所有RGB图转CMYK。
6、CD自带的渐变填色是RGB，也要注意。
总之，在拷盘给发排公司之前，一定要看看“文件”菜单下的“文件信息”。千万不能有RGB和效果。

五、兼容性问题。
其实只要存成cd8的格式就可以了。9、10、11都可打开。如果想FH也认得，就存成6好了，存的时候将压缩 勾掉。
不同观点：输出前CD9制作的最好还是保存为cd9格式，因为cd8输出陷阱比cd9多。
很多输出陷阱可以在cd9预览中看出来，而cd8却不能。r0g0b0 cd9 当k100 而cd8 当四色，在输出公司看到很多cd8制作的条码出成四色。
cd9 里用cd9 默认的pantone 色盘，在 cd8里由于不兼容，转成了cmyk.。cd9 保存为cd8格式会导致页面大小丢失。保存为cd8格式，输出公司以为你时cd8制作的，就会用cd8输出了 。

印刷知识汇总8 文件输出前需要注意的问题

一.扫描分色
扫描仪校准原则，就是将扫描仪调校成能够忠实复制原稿的阶调层次信息、色彩变化及灰平衡。

具体方法是使用专用的发射或透射色标， 调节扫描软件中的高光、暗调数值以及中间值的gamma值。必要时调节RGB或CMYK单通道数值，以使电子图象的阶调、色彩及 灰平衡和色标一致。

***作步骤如下：
1.扫描仪开机后稳定十多分钟，将标准色标放置于扫描区域内，启动扫描软件，用缺省参数扫描。
2.扫描完成后，在Photoshop中，用探针测量灰梯尺颜色数据。根据需要，在扫描软件中调节高光值、暗调值，以使得灰梯尺 的第一级在250～255之间，暗调第22级在0～5之间。如扫描后暗调值较大，说明暗调不够黑。可将暗调值从0增大到大一些的 值，保证第22级的值与5不相上下，或更小一些。当然，对于白场的定标也一样。在第19级到22级之间，数值相差不大，大致为1 0左右，暗调层次没拉开，阶调被压缩损失了。这是由扫描仪本身的性能决定的，对多数原稿影响不大。对于暗调层次较丰富的原稿，建 议用滚筒扫描仪扫描。
3.调节中间调gamma值，以使灰梯尺第11级数值在125左右。若第11级数值偏小，可加大gamma值；反之，则减小ga mma值。
4.根据每一级灰梯尺RGB数值大小的关系，单通道调节三者的数值，以使每一梯尺在该三通道中的数值大致相等。如出现R=G=1 25,B=119时，则可加大B通道的gamma值，使之不偏黄色。 扫描后的RGB图象需经过分色转为CMYK后才能输出。在这期间，还要对图象进行分色校正。

二.图形、图象的处理及组版

1.分色参数的设置 这主要包括印刷油墨设置及分色设置。
（1）印刷油墨的设置
①若采用铜版纸印刷，油墨可选TOYO INKS或SWOP INKS。其他参数可根据具体纸张来定。
②网点扩大(dot gain)指中间调50％处网点的扩大情况。若在铜版纸上印刷，建议取12％～15％之间；若在胶版纸上印刷，用15％～20％ ；若在新闻纸上印刷，则为20％～25％。该值设得越大，分色后CMYK数据就越小。
③灰平衡指的是印刷时油墨灰平衡的数值。这个值每个印刷厂都有。
④灰度图象使用网点扩大。点中该项，灰度图象将根据网点扩大的补偿而改变。网点扩大值越大，显示则越暗。给选项还将影响其他模式 转换到灰度模式的转换数据。
例如，从RGB转换灰度图时，选中该项，软件会自动调用网点扩大值补偿灰度图的数值。网点扩大值越大 ，灰度图数据越小。

（2）分色设置 在file/preference下选择separation set up选项。
①选分色类型 分色类型有两种，GCR与UCR。每次可选一种。GCR为灰成分替代；UCR为底色去除。这里的底色去除不同于以前电分机上的底 色去除，所以建议使用GCR模式。
②确定黑版的阶调曲线(black generation)当图象中的灰成分不是很多时（如风景图片、人像等），通常将黑版设为中调黑版；若图象为高饱和度、高反差 的艺术摄影，可将黑版设为短调高反差的黑版；当图象中灰成分很多（如故旧绘画作品）则用长调黑版。
③黑版最大限制（black limit)不同类型的原稿应有不同的数值，从70％～90％均可，一般为85％。
④总墨量的设定(tital ink limit)表示四色网点之和的最大值。如铜版纸胶印，取 340％～380％；新闻纸则为260％左右。
⑤底色增益(UCA Amount)该值主要增大CMY在暗调处数值。针对暗调层次丰富的原稿，该值可大些，如40％；反之，则越小越好。

2.色彩校正
Photoshop对扫描输出的图片主要从两方面进行处理：即全色校正与选择性教正。对于全色校正，可用curves曲线补正高 调与暗调值，兼顾图象的阶调与灰平衡；对于选择性校色，可对图中局部色块进行必要的调节。其调节量不可太大，否则易产生层次断层 。 对图形图象处理完毕后即可用组版软件进行组版，组版之后即可进行输出发排，即准备出片。

三.输出发排 输出发排靠的是RIP技术。
即栅格图象处理器，它可将图形、图象和文字信息转换成各种大幅面打印机或照排机能理解的页面语言，从 而完成输出。它可控制打印精度、色彩及幅面尺寸等。
无论什么样的RIP，将电子文件转成打印语言都有两种技术：一是分色；二是加网。
分色一般是四色，有时有专色也会分更多。
RIP有硬件和软件之分。
硬件RIP内置于打印机照排机或一个专用的硬件RIP机箱中；
软件RIP包括软件主体和各种设备驱动程 序。
软件主体实现光栅化，形成的图象文件由特定的设备驱动程序送到相应的外部设备进行输出。
硬件RIP一般不够灵活。
发排机只可 发排，不可他用，而且一旦主机出问题，不好维修；而软件RIP则使用灵活，发排机可他用。
当主机出了问题，换一台主机，也可重装 RIP软件。所以软件RIP使用起来更加方便。

现在市面上有两种RIP:一种是北大方正的PSPNT RIP系列；还有一种是Harlequin公司的Express RIP系列。方正的PSPNT RIP在打印飞腾或wits生成的PS文件时，非常方便。特别时生成PS文件，速度非常快。只要在打印时带上图片路径即可顺利的 完成打印。但是它生成的网点有时发虚，不够实在；打印在苹果机上生成PS文件时非常麻烦。有时，根本就无法打印。而且较低的版本 ，对于苹果机上打印的文件不可进行彩色预视。直到最新的方正世纪RIP推出，才解决这一问题。但预视时的点阵信息，但不能存储下 来。Harlequin公司的Express RIP生成的网点要相对实在、清晰得多。无论是苹果机还是PC机，其上的版面文件均可发排打印，而且可直接打印，不须生成PS文 件这一中间环节。当然，它不能打印wits或飞腾生成的PS文件。

当然，输出发排还有许多难点：
①黑版镂空的问题 黑版镂空后，黑色文字没有直接压在底色上，在文字笔划周围出现露白。由于文字在每个色版上均有反映，再加上印刷车间温度的变化， 纸张会伸缩，使得套印不准确，影响印刷效果。为了避免这种现象，发排时，在相应的选项中要选不镂空或黑版压印。

②RGB模式转为CMYK模式 这样的后果就是在分色片上只有黑版上由图或4个色版有等值的灰度图，而不是所需的彩色图。所以在发排前一定要检查，版面中的图象 是否是CMYK模式。除此之外还要注意，在Photoshop中将图处理好、并将图层合并之后，一定要删除通道。否则发排时，图 象信息会有缺失。

③字体加粗的问题 这一问题出现在Freehand与Pagemaker中。如果Freehand中的中文字体用了heavy，大多数情况会在出软 片时产生糊字；而在PM中的中文用了bold，则一定会是带齿的重叠字。同样PM中其他字体效果也会出现问题。要避免以上问题， 首先就是应尽量选用相应粗体中的文字，如选粗宋或大黑。如实在没有相应的粗体字，则可在Freehand中用fill and stroke来做。但有一个经验，及所加字边不能超过原字号的大小3％。如字体本身是粗字，则这个比例还要小。

④黑色套印时有灰网 如果套印时有灰网，则灰网下物体会透过来。其他在文件中指定套印也要注意，因为现在版本的软件看不出哪些物体时做过套印的。解决 这一问题的方法是在定义灰色时，加1％的黄色。

⑤JPEG压缩格式的错用 产生的后果是在屏幕上看有图象存在，输出后缺图。解决方法就是在Photoshop中，重新存储为TIFF或EPS格式。

⑥图的缩放问题 现在，排版软件缩放图很方便，但代价是成倍的输出时间。所以务必在图象处理软件中把尺寸和分辨率设定好然后再置入排版软件中。

⑦错用DCS格式 这样会产生三种不同的后果。一是黑白打印稿有图，但输出的软片上没有图；二是彩色打印时，该打出彩图变为了黑白图；三是打印虽是 彩图，但很粗糙。 产生现象一的原因是输出时只有主文件，却没有分色文件；二是因为主文件只包含了低解向力的灰度图；三是主文件只包含低解向力的彩 色图。因此，除非有特别好的理由或对DCS有特别好的了解，否则不要用DCS格式。

⑧错用EPS带网 其后果是以某一网线输出时，软片上却有些图网数不对。产生这一问题的原因是，在将图象存为EPS格式时，选择了带加网信息。因此 存EPS时不要随意动该选项。当然，EPS带网功能可以实现一些特殊效果，如线条网效果或是再同一版面内有意采用不同的网线以达 到特殊的目的。

⑨错用“图案——pattern”填充工具 Freehand有一种图案填充功能，可以在某个图形范围内填满规则的图案。此类图案是点阵式的。早期配备的level I RIP的照排机不支持这种填充的输出，level II的照排机则可以输出。但有一点要注意，那就是不可以为它设置除实地以外的颜色。如果你试图设置一个M30%、Y30%的颜色 ，虽然再屏幕上都有显示，但输出的一定是M、Y各100％的大红色。

⑩有关字体的问题 有时发排机上缺少字体，导致出的软片上少字。这要求设计制作时要先作准备，将文字转为曲线或路径。如果文字有特技效果，应先做效 果，在转为曲线或路径。 输入字时也要注意，尽量使用GB输入法及GB内码的汉字。而数字与英文字符则另选英文字体。软件有文字的左右对齐功能时尽量不要 用空格来移动字。如果一定要用空格，用英文空格。对于标点符号也要小心，中文简体的标点在字符的下方，中文繁体的标点在字符的中 间位置。

印刷知识汇总9 12项输出准备要点
答：它将帮助设计师准备好输出文件，顺利输出。

1．设置好文件，使排版文件的页面尺寸与印刷品的页面尺寸相匹配，让应用软件自动产生正确定位的裁切线。使用数字——现在每个排 版软件中都提供两种方法确定页面元素的大小和位置。一种方法是点按拖拉鼠标的感性方法，另一种是从各种不同对话框和控制面板输入 数字的客观方法。要确定准确确定一个框的宽度恰好是一个半英寸，唯一正确的方法是在宽度栏里输入1.5"，而不是用眼睛或者对齐 参考线和尺寸的方法。

2．除非字体非常复杂或者细节精细，否则在你把图片输入排版软件之前把EPS文件中的任何文本都转成路径。用好字体——许多输出 中心都不希望看到TrueType字，PostSript已经成了一种标准。TrueType通常与对应的PostSript字 拥用相同的字名，会引起冲突。TrueType必须手工下载到照排机的RIP里，这是很费时的事，事先同输出中心联系。不要使用 字型命令来产生加粗或斜体效果，最好直接从应用软件字体菜单下选择想要的字体效果。如过字体没有想要的粗或斜效果，而又用了字型 命令，MAC会为每个字伪造出加粗或斜体效果，但这只是屏幕上而已。如果是在打印机上输出，最后打印效果，看起来就象根本没有使 用过一样。那么，使用加底线的效果又是怎样的呢？不要使用那些字体本身就没有的效果，而需要用字型命令的字体。如果，是使用有漂 亮的衬线或细笔画的字体（Bodoni是一个很好的例字），而字的尺寸又设置的很小，就不要将字作分色处理。否则，即使印版上对 准上细微的错位，都会引起最敏感部位的套印不准。

3．尽可能以最后输出尺寸和合适的分辨率扫描或获取图像（大一些不一定好）。

4．在创建图像的软件中旋转，镜像或倒置图像，而不要在排版软件中。

5．在存储最后的图片之前去除额外的路径和通道以简化文件。

6．如果图像要被分色，就用CMYK模式来定义色彩，如果不是这样输出，就定义为专色。

7．以不压缩的TIFF或EPS格式存储图片。

8．在激光打印机上打印测试分色档以保证你不会有额外的分色版或不想要的专色。

9．使用QuarkXPress的Collect for Output或Adobe PageMaker的Prepare for Service Bureau小插件来保证你知道包含了哪些字体，并把字体和你的文件一起送到输出中心。

10．把补漏白和拼大版留给输出中心去做，除非你们先前已讨论过并达成默契。

11．当发送文件到输出中心时，请在磁盘上清楚标明哪个文件需要，并且包含一张标有裁切和出血标志的打样稿，最好以最后需输出的 尺寸打印（100％）。一定要搞清印刷时使用的解析度（每英寸的线数），油墨及纸张。然后在应用软件中设定相应的网线数。出负片 时，应该和输出人员说明一下，不然输出人员会按常规给你出正片。

12．一旦你从输出中心拿到打样稿，请及时检查找出出错地方。

13.使渐变平滑

印刷字号与排版磅数的换算

铅字印刷的时候，字体大小是使用字号作为单位的。然而到了电脑排版横行的时代，字体的大小按照国际标准，用“磅”作为单位了。不 过由于两种标准不统一，所以没有直接换算的公式。 下面是字号与磅数换算表：其中打括号的字号表示以前很少用的字号。 磅值相对毫米的换算则可以使用“磅数÷2.845＝毫米数”的公式来进行换算，比如72磅的大字约为25.3mm左右。同样的， 也可以反过来使用测量出的字大小乘以2.845来推算出磅数。 1英寸=2.54厘米=25.4毫米。你根据当前图片的分辨率(???)dpi/inch计算就可以了 关于纸张尺寸的问题 答：一般将常见的整张纸称为0号纸，纸张分大度和正度，所谓开数就是把0号纸分为多少等份，比如分16等份就是16K。以大度1 6为例，净尺寸为210mmX285mm，在PS里设置需要加出血边（每边各3mm），即实际图像尺寸为216mmX291mm 。其它正常开数的最简单方法是用16K的长、宽乘以相应的倍数就可以了，比如4K就是每边乘2。即210mmX2=420mm， 285mmX2=570mm（净尺寸），然后加上出血边的宽度就可以了。

要注意的是，上面说的是最基本的开法，纸张有很多开法， 这里不一一叙述，可以自己浏览相应的印刷网站，了解不同的纸张开法和开数。 设置正确的分辨率 答：确保你的照片，扫描图像和其他点阵图片有合适的分辨率，这对保证输出文件的质量是必要的（分辨率与PostScript矢量 图无关，它们将以输出设备最大的分辨率打印）。以下列出了一些标准输出格式的分辨率。 网页72dpi，当你为网页缩放图像尺寸时，最好忽略Photoshop的Resize Image对话框中Print Size部分，只要用像素工作即可。 报纸采用扫描分辨率为125-170dpi，针对印刷品图像，设置分辨率为网线(lpi)的1.5到2倍。（2倍将使得放大图像 时更灵活）。报纸印刷用85lpi。 杂志／宣传品采用扫描分辨率为300dpi，因为杂志印刷用133或150lpi。 高品质书籍采用的扫描分辨率为350－400dpi，因为大多数印刷精美的书籍印刷时用175到200lpi。 宽幅面打印采用的扫描分辨率为75-150dpi，对于远看的大幅面图像（如海报），低的分辨率可接受，低的尺度主要取决于看的 距离：收银台后的菜单一定比从屋顶挂下的横幅具有更高的分辨率。 如何用最快的方法输出？ 用ai做多页面的书，一共200个个文件存为eps格式，然后导入到pm里面拼成4开输出，做ps文件的时候发现要半个小时才能 打印一套，速度太慢，解决方法： 1、在AI中把文件另存为AI7.0格式。

2、在CD9中把AI文件导入打印（建议在2000平台下才有最佳效果）。
叠印 ，套印，陷印，压印？

套印：指多色印刷时要求各色版图案印刷时重叠套准；

陷印：指一个色块与另一色块衔接处要有一定的交错叠加，以避免印刷时露出白边，所以也叫补露白；两种颜色交接的地方在不做陷印的 时候可能会在印刷中有偏移，产生白边或颜色混叠，陷印就是在交接的地方用这交接的两种颜色互相渗透一点，就不会产生白边。

压印和叠印是一个意思，即一个色块叠印在另一个色块上。不过印刷时特别要注意黑色文字在彩色图象上的叠印，不要将黑色文字底下的 图案镂空，不然印刷套印不准时黑色文字会露出白边。

举例：四个P的大度16开,用PS做的，文字用K100,送到发片中心告之黑字没有压印,也就是黑字的位置在其他色版上是镂空, 会造成套印不准而露白,PS里黑色文字叠印是将黑色文字层的图层模式改成正片叠底,这样，在其他色版中黑色文字的地方就不是镂空 的，从而，也就不会出现露白的情况了.刚刚进入印刷行业又喜欢用PS设计的朋友这个问题一定要注意
.别外，一定要养成PS做底图 ，CD或AI打字的好习惯。这样打印上去的文字就不会有毛刺。

一般CD、PM里的黑色都是默认压印。

1.是不是所有位图都要叠印或陷印？
因为有的客户直接给我们位图（有些位图相当复杂）文件，输出打样，也没发现有什么套色不准的 现象。
答：不用的~~~叠印在一定的情况下只要K100的黑色或图形就可以

2.线条叠印到底要多粗才能套准颜色出片，和印刷？
一丝（0.01毫米）够吗？转成pt单位要多少？
答：极细线~~也就是0.2点 。1pt=0.35146mm

3.在CD和ILL里做叠印，它们的作用，原理是不是都一样？好象听说ILL里的线条叠印的粗细是线条的一半，是不是？ 在CD里又是怎么样的？
答：没这种说法。

4.在ILL里做叠印，是不是比CD要安全一点？
答：按正常的方法做。软件只是工具，没有好或更安全之分

5.专色叠印，专色和黑色，专上，黑下，是不是用线条叠印？
专色和黑色，专下，黑上，是不是用填充叠印？
如果要防止出现“两种黑”造成图案的不正常，是不是只能用线条叠印？
或者还有什么别的方法？或者不用叠印可能套准颜色出片吗？
专色是不是有透明属性？那专色就不能和专色用填充叠印，只能用线条叠印？
答：相对来说线条叠印好一些。

6.假设某种叠印 假设在ILL中，一个图案，中间是红色填充，绿色轮廓线条，底下是绿色填充的图案，可否做线条叠印（用与红色同一图层的绿色轮廓 线条，与底下的绿色填充，作叠印）？
答：不用做叠印。正常输出就可以

7.如果只是CMYK，图案类似《卡通王》里的彩色插页那种，或像《猫和老鼠》里的那种卡通漫画，动画人物都有黑色线条勾了一遍 ，用来表示它们的轮廓。那样复杂的图，也要做叠印吗？很难想象一个色块，一个色块地作叠印？！如果不作叠印，那么那些动漫杂志是 怎样印出来的？
答：还是那句话，正常情况下只有黑色做叠印，其它颜色正常输出 。

8.如果别人给我的图稿上的黑色轮廓线是“漏黑”的方法做成的，（比如一块红 一块绿 当中有条缝，缝下面是一块黑），这样的图稿是不是，“只能自己勾一遍，再作叠印”，这样是不是太凄凉了 答：缝下面是一块黑做叠印就可以了 其实叠印很简单的，记住一点就可以：一般情况下只有黑色的字或黑色的图形做叠印处理，其它的颜色默认正常的输出~ 如果是类似海德堡这样几百万一台的印刷车，就根本不存在叠印问题，但根据本国国情，现在好多印刷厂主都没有这么好的设备，所以就 存在印刷车印不准而要叠印的现象。 在叠印笔画的时候一般是靠经验的，大面积的填充笔画要设置粗一点，0.1~0.2mm为适，小面积填充笔画就要相对细一点。笔画 叠好后用放大镜观察印刷品有时候会发现笔画处变黑，这是没办法的 刀版线是什么？ 按照最终印刷品的成品外沿用线条的方式画出来，有时是需要先画好刀模线再做其他东西的,比如包装盒。用单色的线勾画出来，在成品 外加出血后勾画，PS里或CD里都可以。 为什么四色黑不是K100？
答：在Photoshop中，四色黑的设定是很特别的，就Photoshop7.0而言，软件默认的黑色标总是为：C75 M68 Y67 K90，这可真是个不太好理解的数字－－最近就有人这么问，故作此文，欢迎大家讨论。 其实软件中这个默认的黑，Photoshop是以LAB模式来作最初设定的，数值为L0 a0 b0，这是软件系统内的计算数值，而RGB色的R0 G0 B0这个色与L0 a0 b0完全相同，所以这个色也是准确的“黑”色。
但有趣的事却发生在CMYK色上：CMYK色中，K100——也就是平时所说的单黑并不能准确的表达这个“系统黑”，在比CMY K色系更大的RGB（Lab）色系中，K100只是个不彻底的深灰色而已，而且这个深灰色是偏红色调的！——不用惊奇，在印刷厂 里这是真实存在的，印刷师傅们无论用多名贵的黑（K）色油墨，印出来的效果总是远远不够RGB（Lab）色系上的黑，而且还是偏 红色调。
关于偏红这一点，我们可以看大量的印刷品中的“灰”色部分——仔细、长时间观察就会发现它们都是不纯净的灰红色。 现在我们就很容易理解为什么会有Photoshop中这个令人费解的数值了：C75 M68 Y67 K90，即然单黑还不够黑，那就多加点其它颜料，事实证明CMY与K共用时，能得到更饱满的黑色效果，而且同时也为了修正那个令 人不愉快的“偏红调”，
CMYK色系又加了约8个百分点的青（C）墨来平衡，这实在是个简单而有效的方法。

如有兴趣，我们还可以更深入的讨论一下黑（K）墨的偏色： 把黑墨（用白色的印刷油墨）冲得很淡时（注意不是减网），单黑（K）墨是偏蓝色调的，但随着冲淡的减弱，偏色会慢慢偏向蓝—紫蓝 —紫—紫红—红色。 可为什么印刷品中并没有看到偏蓝色呢？我们可以用放大镜来看印刷品中的灰度色，其实它们并不是用白色的印刷油墨冲淡调和来产生的 ，而是用100％的黑墨通过减网来印刷的，所以它们都显示出最深时的偏色：红色调。 最后要补充的两点是： 由于所有单黑的灰度色，严格来说都是微偏红的，所以在Photoshop中，想要得到理想的灰度色，最好都要加多一定比例的青（ C）色； 对于文字，我们都知道多通道的黑色会很容易印糊掉，所以在Photoshop中设计（印刷的）文字时（特别是小字），一定只能用 100％的单黑。 若有灰色块，送到发片公司说灰条发出来会有网点，文件做的是K20，显示器上看不到网点，大概是颜色的深浅是由网点的疏密来控制 的。屏幕上显示的是一个色块，但印刷是依托网点的，如果用放大镜看，其实每个网点的颜色都是纯色的，只是它们的分布有疏密。那怎 么才能做出不露白的灰的，建议用非渐变的专色。

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